入口场：先建立方向
入口场让观众迅速获得足够信息：人物从哪里来、正准备做什么、此刻最明显的状态是什么。它不需要解释全部背景，只需建立下一步可理解的行动。
场景阅读
场面笔记：每一场都应该让局面发生一点变化
场面不是地点名称，而是一段有目标、有行动、有结果的叙事单位。短篇尤其需要场面承担清楚作用，否则有限时长很容易被重复信息消耗。
对话场：语言之外还有行动
好的对话场不是两个人交换设定。人物会试探、回避、确认、打断和隐藏，语言因此带有目的。观察谁掌握话题、谁改变站位、谁先结束谈话，往往比台词内容更重要。
转折场：改变下一步判断
转折场需要让新信息真正影响人物。仅仅出现意外并不够，如果人物仍然按原计划行动，所谓转折就没有进入叙事结构。
静默场：把解释交给视听
静默场不是没有内容，而是把内容从对白转移到动作、空间和声音。人物整理一件物品、反复走到门口又回来，都可能比一句解释更接近真实犹豫。
行动与收尾场：让选择留下结果
行动场把人物决定变成可见后果，收尾场则让观众看见局面已经不同。结尾不必把未来说明白，但必须让此前的冲突获得某种回应。
判断一个场面是否值得保留
最简单的检查方式，是比较场面开始和结束时有什么不同。如果人物目标没有变化，关系没有变化，观众也没有获得新信息，那么这场戏很可能只是在重复已知内容。短篇篇幅有限，这种重复会特别明显。
当然，不是每场都需要巨大转折。一次很小的变化也足够，例如某个人开始怀疑、一个秘密被听见、原本封闭的空间出现出口。关键是让后续场面能够利用这个变化继续前进。场面之间因此不是并列的片段，而是彼此产生条件。